Films de Argentine

Martin et Mariana vivent tous les deux à Buenos Aires, dans la solitude. Lui, concepteur de sites Internet travaille essentiellement chez lui et cela tombe bien car il est plutôt agoraphobe. Elle, architecte, peine à trouver un emploi et décore des vitrines en attendant. Les deux ont en commun d’essayer de se remettre d’une rupture amoureuse et, même s’ils ne se connaissent pas, d’habiter la même rue de la capitale argentine où ils se croisent, lui avec le petit chien abandonné par son ex, elle les bras encombrés de ses mannequins.

They are both alone. They need each other but, at the same time, they despise each other. Siblings Marcos and Susana are unable to heal the old wounds festering within them after the death of their mother. When Susana sells their mother's flat, she deprives her brother of the home where he had cared for their mother his whole life. Marcos's need to start living again surfaces when his sister forces him to leave Buenos Aires for Uruguay.

Buenos Aires, mars 1982. Dans les rues de la capitale argentine, la dictature militaire est contestée. Marita est surveillante au Lycée National de Buenos Aires, l’école qui forme les futures classes dirigeantes du pays. Elle a 23 ans et veut bien faire. Monsieur Biasutto, le surveillant en chef, décèle tout de suite chez elle l'employée zélée qu'il attendait. Il lui apprend à être l’oeil qui voit tout, mais qui échappe aux regards des autres: l’oeil invisible.

Leonardo, un auteur et dramaturge à succès de Buenos Aires dans la cinquantaine, est choqué lorsqu'il apprend que sa fille quitte le nid familial. Sa femme Martha, au contraire, ne se démonte pas, bien prête à profiter de cette nouvelle liberté pour reprendre ses études abandonnées dans sa jeunesse. Elle retrouve ses amis et déborde d'activités, laissant Leonardo seul avec ses pensées, un livre en gestation, et celui de l'ami israélien de sa fille qu'il a promis de lire.

Le dernier film de Daniel Burman – un succès en Argentine, avec plus de 300'000 spectateurs après quelques semaines dans les salles de son pays – nous propose une étude enjouée, et souvent humoristique, de la crise traversée par un homme qui réalise que sa jeunesse est derrière lui.

Depuis trois jours, la pluie tombe abondamment sur Buenos Aires. Alma et Roberto ne se connaissent pas encore. Solitaires et vulnérables, à la merci des flots diluviens qui s’abattent inexorablement, ils cheminent tous deux à travers la capitale. Leur rencontre fortuite va bouleverser le cours des événements. Un film somptueux, réalisé de main de maître par l’une des plus douées représentantes de la nouvelle vague du cinéma argentin.

Pour Juan Desouza, un banal voyage d'affaire va se transformer en quelque chose d'autre. Arrivé à destination, il réalise que l'homme assis à côté de lui est mort. Presque comme dans un jeu, il décide de prendre l'identité de son voisin, de changer de profession et d'adresse. Juan voit ainsi une occasion de partir et de ne pas revenir. Dans cette nouvelle vie, il découvre que tout lui est possible, mais il se trouve pris dans une nature sauvage.

Carla et Luciano forment un couple heureux, respirant le bonheur et l’amour. Un matin, Luciano, géologue, part en déplacement professionnel. Très vite, il ne donne plus aucun signe de vie. Sans nouvelle, sa femme, inquiète, décide de partir à sa recherche dans le petit village de Patagonie où il devait se rendre. Une fois sur place elle rencontre Luis, un agent immobilier marié à une autre femme, qui ressemble étrangement à Luciano. Certaine que cet homme pourrait être son mari, Carla adopte toutes les stratégies pour s’en rapprocher.

Démonstration d'un rapport de classe

Rubén est le garde du corps du Ministre de la Planification. Dans le cadre de représentations officielles mais aussi dans la vie privée, Rubén suit son maître lors du moindre de ses déplacements, comme une ombre. Il mène une existence solitaire et monotone. L'obligation de ne jamais se faire remarquer, entre routine et petites humiliations fait peser sur les épaules de Rubén, un poids de plus en plus difficile à supporter.

El Custodio est essentiellement centré sur le personnage de Rubén, interprété par Julio Chávez, l'un des acteurs argentins les plus respectés de son pays.

Dans la foulée de MEMOIRE D'UN SACCAGE, qui dénonçait les mécanismes politiques ayant conduit l'Argentine à la crise économique, LA DIGNITE DU PEUPLE montre comment les organisations sociales et les populations les plus démunies ont fait face au chômage et à la misère qui sévissent depuis 2001.

Dans ce film, Fernando Solanas dépasse les clivages politiques pour révéler les petites victoires et les propositions de solidarité qui émanent du peuple même: une véritable leçon de vie, qui lève le voile sur l'abnégation et sur le pouvoir de résistance des plus démunis.

Notre monde du travail

Buenos Aires, un matin de 2005. Un homme, la cinquantaine, se réveille, se lève, se brosse les dents, salue la grand-mère, se prépare du thé, compte ses piécettes, s'engueule avec sa femme, tente de parler avec son fils, part au travail à pied puis en bus puis dans le camion de l'entreprise de démolition qui s'arrête devant le bâtiment à détruire. L'ouvrier entre et l'explore, parvient dans un bureau, il y trouve un homme qui refuse de le quitter.

Le récit se construit autour de cette rencontre entre Osvaldo Lazzari, l'ouvrier responsable de la démolition de l'usine, et Alberto Luna, défenseur de cette même usine où il travaille depuis 40 ans.

Durant ces 25 dernières années, de la dictature militaire à aujourd'hui, l'Argentine a subi l'un des effondrements économique et social les plus brutaux qu'un pays ait pu connaître en temps de paix. Ce pays riche et sa population ont vécu dans leur chair et de plein fouet l'ensemble des traumatismes dénoncés par les altermondialistes : ultralibéralisme éhonté, spoliation des biens de l`état, explosion de la dette extérieure, corruption politico-financière massive?

Tout cela avec l'aide et la complicité de multinationales occidentales et sous le regard bienveillant des institutions internationales.

Avec une infinie tendresse, Bombón nous conte les joies, les peines et les espoirs de personnages attachants, croisés au détour des routes interminables de Patagonie. Juan vient d'être licencié de la station-service où il travaillait depuis vingt ans. Confronté au chômage alors qu'il a 52 ans et pas de formation, il sculpte des manches de couteaux qu'il essaie de vendre, sans succès. Un jour, après être venu en aide à une jeune femme en panne au bord de la route, il se retrouve propriétaire d'un chien de race, un magnifique dogue argentin baptisé Bombón.

Le fils d'Elias

Qu'est-ce qui fait courir Ariel, le fils d'Elias? Et qu'est-ce qui pousse Elias à rentrer au pays après 30 ans d'absence? Dans la galerie marchande du quartier juif de Buenos Aires, coups de gueule et conversations enflammées vont bon train. C'est qu'entre les commerçants installés là depuis longtemps, le vieil Osvaldo qui ne vend plus rien du tout, les Italiens réparateurs de radios et les Coréens vendeurs de 'Feng-shui', on fait la chasse aux idées noires? C'est aussi le petit monde d'Ariel, doux rêveur de trente ans dont la mère tient seule une boutique de lingerie - depuis qu'Elias, son mari, les a quittés pour s'installer en Israël?

S'il a parfois du mal à supporter l'intrusion dans sa vie d'une maman juive plus vraie que nature, Ariel se console dans les bras de Rita, la pulpeuse responsable d'un 'cyber-café' voisin.

Fernando est professeur de pédagogie à Buenos Aires. Il est marié depuis de nombreuses années à Liliana, d'origine espagnole, qui exerce son métier d'assistante sociale dans les quartiers les plus pauvres de la ville. Ils s'aiment, se respectent, se sont mutuellement fidèles. Aucun des deux ne conçoit la vie sans l'autre. Le monde placide et intellectuel de Fernando est profondément altéré quand il reçoit, sans préavis, une lettre qui l'informe de samise en retraite anticipée.

« Il y a un temps qui ne m'appartient pas, ni devant ni derrière, et qui n'existe pas » : cette phrase est, selon Santiago Loza, une clé pour comprendre les sentiments du personnage principal de ce récit intimiste et mélancolique, fait de gestes timides et de silences fragiles. Le film retrace un moment de la vie d'Axel, un chirurgien qui vient de renoncer à son travail et s'installe chez sa soeur. Celle-ci, malgré l'échec de son mariage et la difficulté d'élever deux petits garçons seule, est ravie de pouvoir s'occuper de son frère, comme aux plus beaux jours de leur enfance.

Ecrite et dirigée par Martin Rejtman, cette comédie douce-amère emporte le spectateur dans un Buenos Aires étriqué, marqué par le manque, la dégradation, l'absurde. Trois amis y partagent les mêmes insatisfactions statutaires, les mêmes ambitions contrariées: Alejandro, dont la voiture est si piteuse qu'on ne peut guère le considérer comme un vrai chauffeur de taxi; Valeria, hôtesse de l'air devant se contenter de modestes vols nationaux; Luis, qui se présente comme un acteur, mais n'exerce ses talents que dans des films pornographiques.

Teresa vit dans le ciel. L'hôtesse de l'air est dans son élément au firmament des démonstrations mimées et des petits plateaux où s'empile la nourriture. Par contre, elle craint les abîmes de la vie sur terre - ce monde plein d'hommes, de maternité et de famille. Elle apprécie davantage les aéroports et les vols répétés.

En bas, c'est là que vit Julián. Le jeune médecin vient de se retrouver veuf et il doit aller à Ushuaia, la ville la plus australe du monde, pour tenir sa promesse.

A des milliers de kilomètres au Sud de Buenos Aires, trois personnes sont en chemin sur les routes isolées de la Patagonie. Le vieux Don Justo, en fugue, recherche son chien disparu. A l'évidence, il est très important pour lui de le retrouver, mais encore plus d'avoir l'âme en paix avant sa mort. Roberto, voyageur de commerce solitaire, sur la même route, dans sa vieille voiture, est lui en quête du plus beau gâteau d'anniversaire pour le fils de la jeune veuve d'un ancien client.

Buenos Aires 2001 : "no future". Elsa, jeune porteña d'origine italienne, vit au jour le jour dans une Argentine en crise. Les petits boulots et les soirées entre copains lui laissent le temps de rêver d'un ailleurs. Et cet ailleurs, c'est l'Italie, la terre de ses ancêtres. Un premier long métrage filmé avec l'énergie du désespoir.

La version dont dispose trigon-film est sous-titrée UNIQUEMENT EN ALLEMAND.

Le cinéma est l?art du souvenir et Eliseo Subiela est l?un des artistes du souvenir au cinéma les plus doués. Dans ce film qui renoue particulièrement avec ses premiers films et d?une très belle manière avec les films majeurs du cinéma d?auteur européen des années 60 - des chefs-d??uvre comme «L?Année dernière à Marienbad» ou «Le Silence» - Subiela nous fait planer entre les réalités, entre le dedans et le dehors, entre l?ici et l?au-delà, entre l?amour et l?abandon.

El Gato balade ses clients dans un taxi volé. Il rencontre une jeune fille en pleurs, l?épaule en sang, victime d?un acte de folie. Dans la jungle urbaine se noue la trame d?une histoire intime qui tempère la désolation dans laquelle errent deux survivants solitaires.

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Allant et venant entre le documentaire et la fiction, le film aborde la vie et l'oeuvre de l'un des plus grands auteurs de langue espagnole: Jorge Luis Borges. La texture du film est une juxtaposition de documents d'archives et d'univers fascinants de labyrinthes infinis de bibliothèques et de livres. Walter Santa Ana incarne le personnage créé par l'écrivain argentin, qui n'est autre que Borges lui-même. Pour commémorer le centenaire de la naissance de Jorge Luis Borges, Tristán Bauer a réalisé un documentaire où se mêlent avec maîtrise, respect et poésie, des documents d'archives, des entretiens, des photographies retraçant les principaux moments de la vie de l'écrivain, de ses positions politiques et ses déboires avec le régime Perón à ses succès internationaux.

Tristán Bauer ne se limite pas à un travail d'historien, mais restitue l'univers de l'écrivain avec sobriété et subtilité : puits infinis de l'étrange Bibliothèque de Babel, multiples couloirs, cercles, miroirs, escaliers et hexagones.

Buenos-Aires, Hache (prononcer Hatché), 19 ans, est guitariste de hard-rock. Il n'étudie pas, travaille encore moins, mais n'est pas un zonard pour autant. Il se cherche. Sa petite amie le plaque et sa mère convole en secondes noces. Il se retrouve à Madrid chez son père, Martín. Ce cinéaste réputé a conquis sa solitude au prix fort: une incapacité affective qui cache mal un coeur tendre et une grande vulnérabilité. Ses seuls amis connus sont Alicia, une Argentine monteuse de films, follement amoureuse de lui, et Dante, comédien dans plusieurs de ses films, très libre et plus que singulier dans son mode de vie.

Le théâtre, aujourd'hui dans un ancien dépôt de banlieue, était jadis une institution culturelle révolutionnaire. Et Max, son directeur charismatique (Eduardo Pavlovsky), un comédien méphistophélique, le penseur contestataire de sa génération révoltée. Mais aujourd'hui, à Buenos Aires aussi, ce sont les fonctionnaires de la culture qui font la pluie et le beau temps. Loin des coulisses de ce pouvoir, dans les lieux théâtraux menacés de ruine, les troupes luttent contre la désaffection du public, les coupures d'électricité et le manque de liquidités.

L'enchantement, l'émerveillement, les miracles, même s'ils semblent tout petits dans ce monde froid et plein d'injustices, peuvent-ils encore se réaliser aujourd'hui? Rosalia est une jeune fille introvertie et serviable, caissière dans un supermarché. Pour vivre trop dans ses rêves, elle se retrouvera bientôt au chômage. Elle est persuadée d'être une fée. Elle donne sa confiance aux autres et, comme toute fée, elle ne souhaite que faire le bien et enchanter secrètement la réalité trop conforme.

En comparaison avec les films précédents de Subiela, la trame narrative de Despabilate amor, un grand succès en Argentine, est des plus limpides. On retrouve pourtant, renouvelé certes, le thème du temps qui passe et de la nostalgie de ce qui adviendra. Ainsi Ricardo, un fringant quadragénaire, tient-il la forme grâce au rock'n'roll qu'il pratique sur son balcon seul ou avec sa femme. Ricardo se met en tête de rassembler ses anciens amis pour un « asalto » (une fête libre et spontanée) comme au bon vieux temps.

En 1885 dans le New Jersey: William pleure la mort de sa femme Rachel. En tant qu'assistant de Thomas Edison il réfléchit à son invention, l'origine même du projecteur de cinéma actuel. Il s'endort et commence à rêver. Leopoldo, un projectionniste de cinéma d'aujourd'hui à Buenos Aires, est au centre de son rêve. Lui aussi est un inventeur, plutôt par pur besoin de défier la routine. Le rêve de William devient l'histoire du film, que nous raconte le plus grand voyageur de l'imaginaire d'Argentine, Eliseo Subiela: un voyage poétique aux limites de la réalité et d'un monde fantastique.

Accompagné par son ami, Oscar, Leopoldo conçoit une machine qui retranscrit les rêves.

A Buenos Aires, un jeune poète du nom de Oliveiro mène une vie de bohême qui le contraint parfois à vendre ses idées à une agence de publicité. Le reste du temps, il échange des poèmes amoureux contre des steaks auprès du patron d'un resto populaire, ou bien demande l'aumône pour quelques stances déclamées à des automobilistes. Ce personnage représente une étape de la vie du réalisateur à l'heure où lui aussi était en quête de la partenaire idéale.

Ernesto a vingt ans. De passage dans le petit village des montagnes argentines où il a vécu pendant son enfance, il se remémore ses 12 ans. Il se souvient de son premier amour, Luciana, la fille du contre-maître d'Andrada, le plus important propriétaire terrien de la région. En cachette du père de Luciana, Ernesto lui apprenait à lire. Il se souvient de ces années de bonheur avec son père, Mario, instituteur, et sa mère, Ana, médecin dans un dispensaire, tous deux pleins d'espoir depuis leur retour d'exil.

Martin, 17 ans, vit avec sa mère et son père adoptif au fin fond de la Patagonie. L´absence de perspectives le plonge dans le désespoir. C'est ainsi qu'un beau jour, il enfourche sa bicyclette et part à la recherche de son père. Son voyage nous fait parcourir toute l'Amérique latine à travers la richesse de ses mythes et de son histoire, des Indiens du Brésil aux Aztèques du Mexique. Il nous confronte aussi aux situations actuelles, catastrophiques sur le plan social et écologique.

Avec la jungle du Brésil, le Machu Picchu, les villages andins et les mines gigantesques, nous découvrons surtout un Buenos Aires submergé par les flots.

Ramón perd son travail à l'usine: le patron est parti avec la caisse. Ne pouvant plus payer son loyer, il doit, avec sa femme et ses deux enfants, quitter leur petit pavillon de banlieue. C'est le début de la déchéance d'une famille normale argentine. Le fils aîné tombe dans la délinquance et se retrouve en prison. Ne sachant plus que faire, voyant sa famille se désagréger, Ramón retourne à la campagne, d'où il vient. Il espère y trouver une issue, un travail peut-être.

Tard dans la nuit, Floreal sort enfin de prison. Voilà cinq ans que sa femme et lui attendent de se retrouver. Mais la nuit sera longue et les retrouvailles sans cesse retardées. Car le couple, comme le pays, a changé. Cette nuit vaudra toutes les nuits, toute une vie. Une nuit où souvenirs, mirages des vivants et des morts se mêlent. Nuit de lumière aussi: sur c'est: «l'amour, le désir, les projets, l'utopie...» (Solanas).

Sur, c'est aussi un tango nostalgique, joué dans un café du même nom, où se rencontrent les vieux amis.

Un groupe d'exilés argentins décide de raconter l'histoire de son deracinement en montant une tanguedie, un spectacle musical sur le tango : L'Exil de Gardel. Juan 1, un joueur de bandonéon, veut monter cette tanguedie à partir du livre que lui envoie Juan 2, de Buenos Aires où il résiste à la dictature militaire. A partir de l'histoire du célèbre chanteur Carlos Gardel, Solanas nous délivre une magnifique « tanguédie », mélange de tango, de comédie et de tragédie, sur le thème de l'exil, sort de nombreux argentins qui fuient leur pays pour échapper à la dictature.

Le tango c'est l'âme du peuple argentin, musique qui soude une communauté autour de ce dernier lien envers la patrie.

Conteurs

María de la Paz
Fernando Solanas
Edgardo Suárez

PART 1: NEO-COLONIALISM AND VIOLENCE
PART 2 ACT FOR LIBERATION
PART 3: VIOLENCE AND LIBERATION