Rashomon is widely considered one of the greatest films ever made: Three men take shelter at one of the gates leading to Kyoto, waiting for the rain to stop. We are under the Heian era (9th - 12th centuries). To pass the time, they discuss an event that took place recently: the discovery of the body of a samurai, probably killed by the bandit Tajomaru. The three men were in fact called to testify at the trial. They each report what they said at the trial, and what they saw. Four versions are opposed, the widow - who was allegedly raped by the bandit - also having her own. So what happened?

Original Title Rashomon
German Title Rashomon - Das Lustwäldchen
French Title Rashomon
Other Titles Rashomon
Directed by Akira KUROSAWA
Country Japan
Available Formats 35mm, DVD, Blu-ray, DCP
Screenplay Akira Kurosawa, Ryunosuke Akutagawa, Shinobu Hashimoto
Film Editing Akira Kurosawa
Soundtrack Fumio Hayasaka
Cinematography Kazuo Miyagawa
Décors So Matsuyama
Production Minoru Jingo
Runtime 88 Min.
Language Japanisch/d/f
Actors
Toshiro Mifune Tajômaru
Machiko Kyô Masako
Masayuki Mori Takehiro
Takashi Shimura Baumfäller
Minoru Chiaki Priester
Kichijiro Ueda
Fumiko Honma Medium
Daisuke Katô Policier
Awards

Golden Lion, Mostra del cinema, Venezia 1951 Best Movie, Italian Filmcritics award Oscar Nomination

«Dieser Film ist wie ein Rollbild, das im Entrollen das menschliche Ich enthüllt.»
Akira Kurosawa


«Rashomon leitet die Reihe der Meisterwerke ein, die Akira Kurosawa auch im Ausland bekannt machten. Der Film zeigt vier Versionen derselben Geschichte: eines Überfalls, den ein Räuber auf einen reisenden Samurai und dessen Frau verübt hat. Die Versionen, von verschiedenen Zeugen vorgetragen, widersprechen einander; die Wahrheit kommt nicht an den Tag, aber die gute Tat eines Holzfällers, der sich eines ausgesetzten Kindes annimmt, gibt am Ende eine Antwort, die die Frage nach der Wahrheit hinfällig werden lässt.»
Ulrich Gregor

«Den Hauptteil des Films bilden die verschiedenen Versionen des Tathergangs, die nicht er-zählt, sondern ins Bild gesetzt werden. So unvereinbar die Darstellungen auch sind, jede Schilderung erfährt durch den filmischen Realismus eine irritierende Objektivierung.»
Klaus Bort

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