Forty years ago, during the uprising to overthrow the Shah’s regime in Iran, protestors set fire to movie theaters as a way of showing opposition to Western culture. Many cinemas were burned down. In one tragic case, a theater was set on fire with four hundred people inside, most of whom were burned alive. Forty years have passed and, in contemporary Iran, four individuals also decide to burn a cinema down. Their intended target is a theater showing a film about an unearthed, unexploded missile. Will past and present meet?

Venice Film Festival 2020
Nominee Venice Horizons Award – Best Film

Chicago International Film Festival 2020
Silver Hugo – Special Jury Prize | Nominee Gold Hugo – Best Feature

Dhaka International Film Festival 2021
Asian Film Competition Section Award – Best Film

«On prend un plaisir rare à se perdre dans ce labyrinthe où le suspense se mêle à l'humour, où la mise en abîme allie critique politique et ode au septième art.» Le Courrier, Mathieu Loewer

«Naviguant entre strates temporelles et espaces physiques, Shahram Mokri questionne la forme de la mémoire collective et la place du cinéma dans l'Iran d'aujourd'hui.» Cineman, Laurine Chiarini

«Shahram Mokri erzählt von einer institutionalisierten Verantwortungslosigkeit und zugleich vom Kino als Vorführ- und Vorstellungsraum. So klug wie magisch.» Züritipp, Pascal Blum

«Shahram Mokri hat sein faszinierendes Netz aus Zeitschlaufen, Doppelbödigkeiten und Metaebenen ausgeworfen. (...) An solche Spielereien gewöhnt man sich, sie machen sogar Spass.» SRF Kultur, Georges Wyrsch

«Ein Erzählexperiment über das scheiternde Erzählen: herausfordernd und überfordernd, obsessiv und spielerisch, bedeutungsschwer und rätselhaft. Der Film erweckt den Anschein einer selbstgewählten Mutprobe, denn Mokri ruht sich auf seinen internationalen Erfolgen nicht aus, sondern konfrontiert eine der meisterzählten Geschichten zum iranischen Kino.» Filmbulletin, Dennis Vetter

«Kino ist nicht die Realität, ihr mit den Mitteln des Films aber zu Leibe zu rücken, ist reizvoll. (...) Die Quelle der Ahnungen sprudelt regelrecht.» P.S. Zeitung, Thierry Frochaux

«Shahram Mokri zählt zu den spannendsten Cineasten der Gegenwart. Während andere Filmschaffende das Prinzip des endlosen Plan séquence verwenden, um eine lineare Handlung in einem atemlosen Zug zu erzählen, gelang Mokri in seinen One-Take-Filmen Fish & Cat (2013) und Invasion (2018) das Kunststück, die Linearität der Erzählzeit von der Linearität der erzählten Zeit abzukoppeln: Ereignisse wiederholen sich, aus unterschiedlichen Perspektiven, ohne dass je geschnitten würde. In seinem neuen Film Careless Crime (2020) verzichtet Mokri zwar auf das Prinzip des One-Take, doch die erzählerischen Schleifen sind geblieben und werden obendrein mit verschiedenen Wirklichkeitsebenen verwoben.» Filmpodium, Michel Bodmer

«Eine fragmentarische Meditation über die Kraft des filmischen Erzählens. Shahram Mokris Film verknüpft kunstvoll Zeit und Raum miteinander.» Medienstelle, Sarah Stutte

«Eine hochinteressante Auseinandersetzung mit einem tragischen Ereignis. Mit den Mitteln des Films erzählt Shahram Mokri von der Sorglosigkeit von Menschen und ihrer Unachtsamkeit, die in ihrer Summe fatal enden können und die das Narrativ des Films begleitet zusammen mit dem Zuschauer, dem sich Zusammenhänge ergeben, die den Figuren verschlossen bleiben.» film-rezensionen

«Einfallsreichtum vom Feinsten!» Protagonisten

«It's not too often a movie trusts its audience this much, and the result is one of the most meta movies this side of Mohsen Makhmalbaf's A Moment of Innocence.» The Film Stage

«Time doesn't just shift in Shahram Mokri's Iranian drama, it also folds like origami and pirouettes, the past and present so close as they dance they can feel each other's breath.» Eye for Film

«Shahram Mokri achieves formalistic excellence in his latest effort: Careless Crime is his most daring work to date, politically and aesthetically.» Screen Anarchy

Shahram Mokri über seinen Film: «A thoughtless criminal act attempts to recreate significant historical events. But this movie does not try to re-enact history; rather it’s about Cinema itself.»

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