Impressionnant récit de la destruction des structures familiales, ce chef-d'oeuvre d'une rare sensibilité témoigne lui aussi de la douleur de Ghatak vis-à-vis d'un Paradis perdu. Forcée à fuir le Bengale pour l'Inde en raison de la séparation du pays, la famille vit dans le même village, mais sa cohésion est gravement atteinte. En effet, au lieu de se partager les responsabilités, tous s'en remettent à leur soeur Nita, exploitant son sens du sacrifice. La famille ne réalisera vaguement son erreur que le jour où, malade d'épuisement, Nita s'effondre. Avec beaucoup de tendresse et de compréhension pour l'être humain et pour la nature qui le domine, Ghatak ébauche des personnages constrastés: le sort des émigrés politiques qui marque et transforme chacun d'entre eux prend une dimension cosmique, telle que l'image de la «Mère Universelle». A la réalité saturée de luttes et de tragédies, le film, bouleversant de par l'intensité de ses images et de sa musique, oppose la recherche d'une autre vie, au-delà de l'aliénation dont émerge la solitude originelle de l'homme. Certes, le destin détruit l'espoir, puis le corps de Nita. «Je veux vivre!» crie-t-elle alors que sa vie touche à sa fin, et l'écho multiple de son cri retentit du haut des montagnes. Toutefois, le spectateur réalise que la mort ne peut être la fin ni le sens ultime de cette existence meurtrie. Un jour, Ghatak a déclaré que de tout déclin naissait une vie nouvelle. En l'occurence, les nuages cachent encore l'étoile.

«Ghatak war einer der grössten und meistbewunderten indischen Autorenfilmer, bleibt im Westen aber weitgehend unbekannt. Dieses feinfühlige Drama über die zerstörerische Auswirkung der Armut funktioniert auf mehreren Ebenen: als soziale Stellungnahme, als psychologisches Porträt und als spirituelle Tragödie. Die Schwarzweissfotografie ist exquisit und Ghataks Umgang mit dem Ton oft kühn. Er verwendet Toneffekte, um plötzliche Gefühlsumschwünge zu akzentuieren, so etwa das Knallen einer Peitsche für ein Betrugserlebnis. Der Stil insgesamt, nicht bloss die Story, ist melodramatisch, doch auf eine Art, welche die Überhöhung der Gefühle präzis auf die Musik und die Kamerabewegungen abstimmt. Der Film ist hier kein Mittel, um Geschehnisse aufzuzeichnen, sondern wird zu einem unmittelbaren Ausdruck subjektiver Zustände.»
Chris Dashiell

«C'est en travaillant sur ce film qu'est née une passion à laquelle j'ai consacré ma vie et mon œuvre: la mythologie indienne. Sans exagération, je peux affirmer que ce film est l'expression même de mes pensées et de mes idées. Pour 'Meghe Dhaka Tara', mes ambitions étaient sans borne. Je voulais suivre les traces menant à nos racines et expliquer nos traditions. Je voulais découvrir la dimension universelle cachée en leur sein. Je considère 'Meghe Dhaka Tara' comme mon meilleur fil
Ritwik Ghatak

«Ich stelle grenzenlose Ansprüche an Der verborgene Stern. Ich erachte ihn als meinen besten Film.»
Ritwik Ghatak

Dossier Ghatak (7134 kB)